Certamente serei muito criticado, mas não me importo, certamente não mais do que fui nos 4 anos de faculdade que já fiz. Pensem o que pensarem, nunca entregarei aos 5 pontos da "nova arquitetura", estruturas que por décadas serviram de curral de animais em muitos países da Europa; casas onde seres humanos não conseguiram habitar.
Trechos tirados do Livro O Retorno da Arquitetura Sagrada; a Razão Áurea e o fim do Modernismo.
Autor: Herbert Bangs
" quando estudante, ensinaram-me que o projeto de um edifício era um "problema arquitetônico" que podia ser solucionado por meio de um processo de análise racional. A catedral gótica medieval era a prova de que nada disso tinha sentido. Nenhum esforço foi feito para que ela fosse um abrigo econômico.Ela fazia limites com as bordas do possível, não se importava nem um pouco em ser agradável, mas arrebatava a imaginção e abria as portas para uma maneira nova de pensar, não apenas a respeito da arquitetura, mas também sobre o próprio sentido da vida.
Seu impacto como prédio ou monumento na paisagem nunca foi igualado, mesmo com toda tecnologia e teoria do século 20, em nenhum prédio."
"À luz dessa percepção, debrucei-me sobre outras edificações do passado- até mesmo aquelas de um passado recente -, examinando-as minuciosamente, e vi que a arquitetura científica que me ensinaram a venerar como um "admirável mundo novo" do projeto arquitetônico não passava do mais recente, e quem sabe, do ultimo estágio de um longo processo de declínio. Mesmo os edifícios dos assim chamados mestres do movimento modernista pareciam-me agora inferiores as obras de seus predecessores e, em geral, passei a considerar a maior parte dos trabalhos dos arquitetos contemporâneos mal idealizada, enquanto que os edifícios convencionais funcionais de estruturas simples se apresentam destituídos de beleza.
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"a palavra estética, na arquitetura moderna, fria e distante, é amplamente usada no lugar de beleza, e serve para encobrir a fatal lacuna entre a arquitetura como arte e a arquitetura da realidade material e mundana"
Os estudantes de arquitetura das décadas de 40 e 50 eram autênticos crentes e entusiastas, e, ao menos enquanto estavam na faculdade eram capazes de convencer a si mesmos de que eles, de algum modo, graças a um bom projeto, poderiam fazer do mundo um local melhor e mais belo do que aquele que viam ao seu redor.Hoje, sessenta anos depois, parece que os sonhos desses arquitetos eram pateticamente ingênuos as promessas do modernismo se provaram ilusórias; e muitos deles aprenderam a venerar as obras do passado, mesmo aquelas dos arquitetos neoclássicos que na época rejeitavam com desdém.
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A arquitetura do século 20 foi criada por homens e mulheres que foram eles próprios alienados dos níveis intuitivos do seu ser. A característica mais letal e difundida dessa arquitetura é a rejeição sistemática do individuo em toda a infinita complexidade que um individuo representa. Arquitetos e seus mestres falam sobre blocos residenciais, e não de lares. As fachadas repetitivas e lisas de seus edifícios são modelados em uma grande grade cartesiana e exibem um anonimato vazio de uma colmeia Os infelizes homens e mulheres que terão de habitar estas estruturas horrorosas são deliberadamente isolados da terra e do ar, da interação entre as pessoas que antes ocorria nas ruas, nas lojas e nas praças.
É a imagem da máquina que triunfa no deserto arquitetônico. Le Corbusier não apenas escreveu sobre a casa como a "maquina de morar", como também visualizou a cidade como "uma maquina gigantesca".
Ideia adotada por nossos lideres e imposta sobre um populacho muito propenso a aceita-la, ela acabou levando a uma arquitetura da alienação que modela nossas cidades e afeta inevitavelmente a vida de todos os indivíduos que nela habitam.
O enorme volume de construções do século 20 garante que os efeitos emocionais e psicológicos desse desastre ambiental e social permaneceram como uma ferida em nossa civilização por séculos.
podemos observar em cartazes que promovem a venda de novos prédios modernos ao publico que não são os prédios nas gravuras que embelezam os folders, e sim todos os efeitos de jogos de luz, sol, sombras, cores, mobília . e ainda crianças correndo, salão de festas cheio de amigos, piscinas, etc. Se formos analisar formalmente a construção notaremos que esta não possui identidade e também é desprovida de beleza. mas com todos esses "floreios" de photoshop, ela é aceita pelo grande publico.
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A arquitetura da Alienação
Os arquitetos alienados do século XX se negaram a reconhecer as raízes instintivas do homem e sua relação com a terra, o céu e os elementos de sua existência material. Em nome da ciência eles aceitaram uma visão estreita e mecanista da vida humana, uma visão sem propósito e sem "Deus".Nossa arquitetura reflete essa visão.
O apóstolo da alienação foi sem dúvida Le Corbusier, em seu livro The Radiant Citty, publicado em 1933, onde ele reconheceu que a casa individual era a unidade básica de habitação humana, onde com suas enormes torres de concreto aparente que viriam a substituir o centro histórico de Paris ficariam seus casulos de concreto, suas "maquinas de morar". Baseavam-se em um grupo limitado de plantas horizontais típicas e intercambiáveis como partes de uma máquina. Cada parte seria uma "unidade habitacional minima", que Le Corbusier chamou (de modo muito apropriado) se CELA.
Descreveu sua criação do seguinte modo:
"Antes de começar minhas pesquisas para a The Radiant City, eu já estava satisfeito a ponto de ter certeza que uma cela humana de 14m² por habitante poderia prover uma base para cálculos que levariam a expansão e ao florescimento das vidas dos homens na era das maquinas".
Não consigo contemplar a maquete em tamanho real da "cela" sem sentir aflição. Nesse espaço pequeno e mesquinho que veremos o florescimento da era das maquinas então? Com certeza! A arrogância e a ignorância proclamadas em sua declaração são estarrecedoras, e as implicações para a dignidade da vida humana assustadoras.
Em algumas construções edificadas com estes preceitos , a desorganização social tornou-se tão grande, e o crime, e a violência tão endêmicos, que a unica solução possível de ser adotada para estes "cortiços modernistas verticais" era a total demolição das construções.
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